，一大半都是女性。

某策劃：“《風箏》火了以後公司收到不少民國苦情劇劇本的投稿，我挑了幾本三觀正的出來，各位比較下哪本最催淚。”

某文案：“我昨天熬夜看了一篇古代耽美小說，太虐了，從頭哭到尾，小說不出名，版權應該不貴，連結發到群裡了，麻煩大家看看能拍嗎。”

某製片：“耽美改編劇只能拍成兄弟情，差了層意思，沒法虐到位。”

某編劇：“我花半年時間寫了個聚焦農民工、留守兒童、孤寡老人的鄉土劇，成本不超過一千萬，大家看看感興趣嗎？”

某導演：“你這個是催淚不錯，但觀眾要看的是虐戀情深，不是人間真實，影片平臺都不一定收這個題材，就是收了出價也不會高。”網劇的盈利和專案主創的績效掛鉤，吃飽了撐著才去拍不賺錢的劇。

……

江蘺晚並沒有特意照顧女性，她是相當一視同仁的，但架不住現代社會優秀女性太多了，只要泰和文化沒有就業歧視，那必然是女多男少。

至於什麼女職工太多了，要降低要求招點男職工平衡一下，不存在的，她又不是腦袋有坑，男職工多的公司也沒見多招點女職工平衡下。

就像只有學校降分錄取男學生平衡男女比例，從來沒有學校降分錄取女學生平衡男女比例一樣，能有同標準考核公平錄取的機會就別無所求了。

江蘺晚作為一名女導演，知道女性在這行混有多麼不容易，自然不會再給其他人設限，她也從來不覺得女性比男性差在哪裡。

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