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不待吳奪應答，李天風便接了一句，“王琦當時未必主動去仿乾隆，要知道，這件筆筒是二次燒製。”

粉彩是釉上彩，既然上了粉彩，那必須低溫二次燒製。

也就是說,在繪製四愛圖粉彩畫片之前，這件木紋釉方筆筒，它得先出來。除了開光部分的四處粉彩畫片，二次燒製前，別的地方就已經是現在這個樣子了。

底款是青花篆書，青花是釉下彩,第一次燒製也已燒成了。

那麼王琦究竟是本來就想高仿這麼一件筆筒，還是隻被動負責畫了粉彩四愛圖，這就不好說了。

王琦當年是如何參與的整個過程,這一點吳奪也沒聽到。他只能確定粉彩四愛圖是王琦所畫。

而這個木紋釉筆筒，從胎釉到做工，大抵也能看出應該是原先御窯廠的老師傅做的。

這裡頭有個可能就是，有人出錢，請師傅做了筆筒，開光留白；然後又請王琦畫了粉彩四愛圖畫片；這個過程是這個人出錢，不同步驟不同人做，最後他收走最後的成品。

其實，就算不能確定是王琦作畫，這件民國仿乾隆木紋釉開光粉彩四愛圖筆筒，從整體水準來看，三十六萬八千五，最起碼不能說虧。

如果能確定王琦所畫四愛圖，那肯定就是個漏兒了。

只不過，這和王琦落款的作品不一樣，沒有明確的證據。

吳奪說是個漏兒，但馮青樹多少還有點兒猶疑。

“馮老師,這筆筒你買了,是要自己玩，還是有出手的打算？”此時，吳奪問了一句。

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