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打破筆墨約束……

這樣的評價，不可謂不高，反正高銘徹底傻了眼。作為藝術生，他自然清楚，就算是國畫大師創作，也要受到筆墨的約束，一些意象很難表現出來。

可是白葉的筆力，卻打破了筆墨的約束，豈不是說他比國畫大師還厲害？這不可能吧……

對於高銘的質疑，高博卻不再解釋了。

因為他很清楚，有時候一些東西，哪怕他再怎麼解釋，不明白的還是不明白。

如果哪一天，高銘明白了其中的含義，這也意味著他的技法，肯定有長足的進步。

對此，高博心中期待，這也算是他對於兒子的一種期望吧。

“老師，你覺得怎麼樣？”

在同一時刻，虞宅之中，虞蒿的學生，在觀看了影片之後，也第一時間上門，聆聽虞蒿的看法。

“連皴帶擦，確實是新技法。”

虞蒿有些驚訝、意外。他很清楚，在山水畫的發展中，皴法的出現，就是山水畫走向成熟的標誌。

從隋唐以前山水畫中所表現的“空勾無皴”到五代時期山水畫的“皴染俱備”，皴法經過一個漫長的歷史演進，成為與中國山水畫同步發展的重要標誌。

五代、兩宋是山水畫發展的高峰時期，也是皴法定型和發展的頂峰時期。從荊浩的“斧劈皴”、董源的“披麻皴”，到范寬的“雨點皴”、郭熙的“捲雲皴”、李唐的“斧劈皴”、“馬牙皴”，馬遠和夏圭的“大斧劈皴”。

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