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向南和小喬、老戴三個人，又重新回到了當初的工作節奏，各自伏在工作臺前專心工作，認真而又謹慎。

向南手裡的那隻青花雲龍紋瓶，已經完成了打底工藝，接下來，就是作色了。

經過粘接、配補和加固等工藝修復後的古陶瓷器物，其修復部位的顏色與原器物顏色存在很大差距。

這時候，就需要修復師按照器物表面原有的色彩或紋飾，對修復部位進行作色處理，並且不留修復痕跡。

說得簡單一點，作色就是對粘接處和配補部位上，畫面缺損的地方進行補全。

這一點，和古書畫修復當中的接筆就有點類似了。

在古陶瓷修復中，作色工藝的技法多種多樣，有塗刷法、噴塗法、擦塗法等十來種。

技法雖然有很多，但對於向南來說，適合自己，同時也適合手上正在修復的古器物的，那才是最好的。

毫無疑問，向南選擇了塗刷法。

所謂塗刷法，就是使用毛筆蘸取已調製好的塗料，在被塗物表面塗敷作色。

這是一種傳統而又最普遍的作色方法。

塗刷法使用的工具，以各型號羊毫毛筆為主，有時也需要用羊毫板刷或排筆。

向南作為古書畫修復專家，接筆方面也是很了不得的。

在這種情況下，他當然首選塗刷法。

就在向南選定了古陶瓷修復作色技法，準備調製顏料，再給青花雲龍紋瓶作色的時候，另一個辦公室裡，劉其正正一臉悠閒地喝著茶，聊著天。

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