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回到文物修復室之後，向南用小噴壺裝了點水，將畫芯背面稍稍打溼，然後直接將畫芯貼上了紙牆，再一點一點將它在牆面上撐平。

接下來的一步，要做的就是全色了。

調配顏色是全色的基礎，調配不出準確的顏色，是很難做好全色工作的，而調配顏色，最怕的就是偏色。

之前向南每次在修復古書畫或者古陶瓷時，都習慣了在白天工作，尤其是古書畫修復中的全色、接筆，以及古陶瓷修復中的作色、仿釉，絕不會在夜裡燈光下進行操作。

這是因為，調配顏色就應該在自然光線下進行，這樣才不會出現偏色。

不過，全色這一步驟對於向南這個經常可以做出全色“四面光”效果的文物修復師而言，並沒有什麼難度，只需要按部就班地操作就好了。

半個多小時之後，這幅《文潞公耆英會圖》的畫芯全色工作就做完了。

如果站在稍遠一點的地方再去看畫芯，整幅畫面的顏色層次分明，如果不仔細看，幾乎看不出畫芯上面曾經有畫面破損過的痕跡。

向南長舒了一口氣，轉過頭來看了看玻璃隔斷外面的布羅迪·泰勒。

布羅迪·泰勒看到之後，很快就從外面推開文物修復室的門，走了進來，開口問道：

“向先生，怎麼了？”

“泰勒先生，我之前瞭解過，在米國收藏界這邊，對華夏古書畫進行修復時，一般都是隻做到全色這一步，對殘缺的畫面不做接筆處理的。”

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