家，身上都有那麼一點悲劇色彩。現代藝術和政治、社會是不可分割的關係，施維特斯就是一個代表人物。Merzbau無疑是現代藝術的一場革命，但卻無法豁免他流亡和拘禁的命運，無論生時還是死後，他都沒能得到應有的重視。前段時間我看到新聞，最後一座梅茲屋即將被賣到自由市場，太悲涼了……像施維特斯一樣，被時代埋沒的藝術家數不勝數。”

筆者提問：“您剛才談到了現代藝術和時代背景、政治、社會之間的關係。我聽說您是汶川地震的親歷者，那次地震對您後來的創作有什麼影響，或是啟示嗎？”

這個問題並不在他的預想之中。

訾嶽庭陷入沉思。

筆者從他的表情上意識到問題敏感，於是轉變口風，“或者……您能說一說當時的情形嗎？當然這部分是題外話，我們後續編排內容的時候，會有選擇性地決定是否放進正文中，完全取決於您個人的意願。”

訾嶽庭拿起咖啡杯，想到了什麼，又放下，停頓數秒後，再度拿了起來……連他自己都沒留意到重複了這個動作幾次。到最後，還是什麼都沒說。

“我們還是聊藝術吧。”

訾嶽庭選擇隻字不言，只因不想看到人們臉上露出那種不痛不癢的神情。

人類的悲喜並不相通，一昧要求共情，是強人所難。

他身邊，能和他一樣對那場災難產生共情的人，大概只有林悠。

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