帶，絲綢與羽毛，都只是午夜巴黎的浮光掠影。

林悠拋棄電影中關於美學、藝術，以及情愛部分的深奧探討，問了訾嶽庭一個最簡單的問題。

“如果你是電影的男主角，你會選擇和未婚妻回到美國，還是永遠留在巴黎？”

訾嶽庭答：“留在巴黎。”

不必深思熟慮，他無疑想留在巴黎。

回到美國，他便始終還是那個庸碌無為的劇作家，寥寥無幾的讀者，相處並不和睦的未婚妻……美國永遠無法帶給他巴黎所讓他感知到的激情與靈感，等待他的，只有望不到頭的生活與心有不甘的平庸。

庸俗地活在現實裡，或是繼續做這場狂歡的夢，在這兩個選項中，他曾選擇過一次前者，所以如今想做一次後者。

哪怕時刻都要面臨夢碎的考驗。

投影退回到了選片頁面，他的手臂仍摟在她的肩上，兩人一深一淺地陷在沙發裡面。

這個姿勢很舒服，舒服到誰也不想動彈。

“是現在的巴黎，二十世紀初的巴黎，還是十九世紀……？”

“其實都一樣。”

訾嶽庭換了熟悉的語氣，“當代把畢加索時期看作現代藝術的黃金時代，立體主義的人們卻認為印象派是黃金時代，而印象派的人們又認為文藝復興才是藝術的黃金時代……也許黃金時代根本就不存在，只是理想的夢境。巴黎就像一棵蘋果樹，人人都知道樹上結著蘋果，卻從沒有人真正摘到過它。巴黎只負責給人們製造夢境。”

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