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當代美術大多認為公元前五世紀左右，古希臘畫家阿戈塔爾庫斯那會兒才開始萌生了繪畫中透視的概念。之後才逐漸誕生近大遠小，一點兩點三點構圖的透視思路，有了各種幾何形狀的立體畫法，在文藝復興時代發展成熟。

在此之前，人類只會獨立把三維空間的個體形象透過特徵投射到二維的平面上，就像埃及壁畫上頭胸腹三段正側分立，所有人都是擰巴著長短腿的畫法。明尼蘇達河中游的古印第安人自然也不會例外。

換句話說，正常情況下，壁畫上的【零號古物】應當是其某個視角截面的，二維的三角形或者菱形，而根本不可能是繪畫發展數萬年之後才出現的，用線條角度勾勒出的立體形態！

更加詭異的事情是，那副壁畫上除了那明顯超越時代的幾何透視法畫出的神秘正八面體外，所有其他的景物還偏偏都是符合原始人正常審美的那種平面線條式畫法……簡直逼死強迫症。

這壁畫本就是照片中的照片，又是時代久遠的玩意。甄澄在手機上看得不是很清楚，不過勉強還是可以分辨出上面所描繪的場景。

從右向左，依次是火柴棍小人將【零號古物】埋起；火柴棍小人將零號古物置於火焰中並用長矛樣的東西捅；大號高畫質版的【零號古物】從天而降三組連續的畫面。

如果反過來從左到右地理解，就可以看做是從天而降的正八面體被這群原始人撿到；利用它的力量點火，製造武器，又或者嘗試破壞無果之後，最終埋藏起來的經過。

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