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準確地說，《南京》不是突破，而是總結。

它與《死火》是相同型別的故事，只是在《死火》的基礎上，對故事結構、語言文字、劇情橋段進行了更細緻的打磨，畢竟寫《死火》時經驗有相當欠缺和不足，書中粗糲、矛盾、用力過猛之處不少,到《南京》時總結了經驗和方法，它的整體完成度比《死火》要高，該寫的都寫了，最後的結局也是一開始就設計好的。

再談談故事的初始。

《南京》最初靈感來自於新海誠的動畫電影《你的名字》。

當年作者君把電影看完，被“少年與少女在空間上遠隔天涯但在命運上緊緊繫結”的故事基調所打動，於是心底就產生了同樣的想法，當我把《泰坦》完成之後，就把這個想法撿起來,將它填補完整，呈現在各位讀者同學面前，就是這部《我們生活在南京》。

設定《南京》之初，有過許多選擇，包括設想過“女主生存於末日戰爭時代，”“女主是倖存抵抗者分隊的戰士，在戰鬥間隙無意間通聯過去”此類設定，雖然看上去故事矛盾會更激烈，發展會更曲折，不過最終都被放棄，選擇描繪一個無人、孤獨的未來。

同樣被放棄的還有許多劇情設計，有些很有意思,但不太符合故事邏輯，於是被棄用，比如“男女主失聯時，王寧發動全南京的ham在頻道里接力呼叫尋找”，“金鑰的有效期僅有十五年,無法越過二十年的漫漫長夜，於是人們設計大推力飛船將金鑰加速至近光速,利用鐘慢效應越過時間”，還有“人類為了支援未來，往太空中發射大量核彈時光慢遞，在最後刀客降臨千鈞一髮之際王者歸來，在大氣層外攔截刀客拯救女孩”，諸如此類不一而足——不過寫是個做減法的過程，內容並非塞得越多越好，在達到寫作目的的前提下，應當讓故事更簡約。

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