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我曾經希望在這部作品中設計一個子影和現代時尚明星會面的場景來襯托這種芭蕾藝術的強大魅力及芭蕾演員獨樹一幟的明星氣質。可是後來實在想象不出那些時尚的明星在氣質上有什麼交匯點存在。子影是一種藍色的美麗，紫色的高貴，黑色的神秘，白色的脫俗，青色的犀利，黃色的安逸，橙色的張揚，是一個整體色彩的組合，而這種完美無缺的組合，應該說還沒有任何一位明星可以超越。不是肩膀太寬，就是中間粗兩頭細的體形就是活像個大鴨梨那樣被生硬的固定在那裡。

我們並不是說，所有的優點都集中在子影身上，或許就是所有的優點都集中在子影身上也並不過分，因為她是嫁入豪門的女人。而她嫁入豪門的時候，已經並不年輕並且已經有過N次的其他婚史。我們在創作這部小說時，關於如何體現子影從學生時期到老年時期的女性本色。我們曾經希望在這漫長的時空跨度中尋找她再婚N次之後的情感態度，可是除了被重疊的往事之外，根本力不從心。並且這個力不從心的機制範圍特別寬闊，幾乎是沒有限制的力不從心。描述女性的文學作品比比皆是。

可是，這些文學作品的女性形象，都有一個關於未來命運發展的預定性主題明顯的擺放在作品的每個細節。我們不能與祥林嫂相比，她所生活的年代就是促成她命運各種不同型別曲線發展的邏輯性因素；我們也不可能和八恭杉子相比，在即將面臨法律嚴懲的關鍵時刻，她選擇以人性審判自己的方式結束了自己的生命；我們也不可能和苦菜花中的母親相比，她是一個在戰爭中逐漸覺悟的女性；我們也不可能和蝴蝶夢中那個從來沒有出場的女主人相比，實際上她的悲劇色彩與其他女性相比之下更加強烈，僅僅是因為對自己身患絕症的恐懼而結束了自己的生命。當然並不是說，我們筆下的子影就不存在促使她最終將走向哪種結局的邏輯性前提。

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