電影是一門視、聽的現代藝術，它的誕生時間不算久，如果從第一部電影《工廠的大門》算起也就一百多年而已，更何論它真正發展起來能為大眾所欣賞。

也因此，電影相關的很多理論仍是處於研究階段，甚至於，不少認知是相互衝突的。

比如，表演派別上的爭論。

一個演員究竟怎樣才能演好一個角色，這是從電影誕生就存在的問題，也是一個不容易解答的問題。

蓋因，作品和作品總是不相同的，每一個演員所處的情境總是不相同的，甚至，“好”的標準也是不相同的，有的電影票房不好，但口碑很不錯，有的電影則是恰恰相反。

甘敬上輩子不太注意這方面的事情，那會在華夏很少有人談這個，印象裡國內電影也壓根談不上什麼派別體系的。

嗯，社會總體大環境不流行，畢竟，不管黑貓白貓嘛。

再加上，很多成名演員往往不經過科班，那就更讓業內不注重所謂的表演教學理論。

不過，這個世界裡因為發展狀況不同，影視圈有關表演理論的研究和探討還是比較多的，表現派和方法派彼此都覺得自己才是更好的一種表演方式。

前者指責後者忽視形體訓練，後者則認為前者太過匠氣——為了表示這種鄙視，國內方法派的人乾脆是又給表現派加上了別名，匠藝。

有這麼一段時間，方法派的人一提起表現派就以“匠藝”代指，雙方陣地的雜誌上沒少相互攻訐。

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