作為《當幸福來敲門》的一個重要角色，甘敬對於女兒的話既是生活裡的期冀，也算是工作上的要求。

儘管在甘敬原本世界裡已經不怎麼講究理論，但他還是多多少少經歷過一些表演派別上的爭執。

當一個孩子在戲裡本色出演的時候，那能說她演技好嗎？

或者，更進一步，這孩子有演技嗎？

這個答案顯然是肯定的。

當一個人開始接受資訊、經過思考、做出反應的時候，她在鏡頭下的表現就是在表演，只是，孩子在思考這個階段提煉出她自己的經歷只是單純孩子式的。

觀眾對一個孩子的表演不會有太高要求，這是其一。

導演或者編劇不會強行賦予一個孩子超出她角色的東西，這是其二。

這又牽扯到劇組選角時的一個常見原則，導演要找的演員是貼近劇本故事裡角色的，這樣對鏡頭下的演技是有加成，而非反過來——當然，力捧之下圍繞演員寫劇本那是極少數的例外。

話說回來，《當幸福來敲門》裡孩子的表現重點不在於演技，是在於她需要表現出來的和父親之間的親暱感覺，甘敬不會讓二思去表演什麼肝腸寸斷、五內俱焚、心如刀絞的。

那麼，工作中的二思只有一個標準，做自己就好。

這一天，為了把孟浩敏的戲份搞定，劇組是從上午拍到了傍晚才算勉強搞定，鸚鵡學舌式的表演固然可行，但甘敬還是更願意看到自己戲裡的演員能夠在合作中得到更多表演上的啟迪和思考。

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