合格，各個樂器頻率分佈合理，段落對比有層次感，聲部構建時要考慮聲場分佈均勻。

5，細節不能太粗糙，保證足夠的資訊量，能寫花一點還是要寫花一點，不能偷懶。

但其實這個標準也是一直在變的，在程曉羽看來現在的“出版級”標準是很低的。一個原因粗製濫造的網路歌曲讓很多唱片公司發現聽眾並不在意編曲好壞，於是節省成本賺快錢。

二是因為此時的編曲水平也並不是很高，遠不如程曉羽前世的編曲來的複雜。當大眾的口味被養刁之後，唱片公司敷衍不了的時候，才會促進編曲的進步。

有些人會問作曲和編曲到底哪個重要？

對於流行歌曲來說，作曲一般是指主唱的旋律。作曲可以很平庸，但編曲一旦平庸整首歌就完了。詞甚至可以完全不存在。

所以程曉羽覺得兩者都非常重要。但也要具體到音樂形式上，編曲決定一首流行歌曲的風格氣質和悅耳度。旋律決定了一首歌曲的流行與傳唱廣度。

當然，對於口水歌來說作曲比較重要（因為只剩下作曲了，編曲幾乎是瞎弄）但其他優秀的流行歌曲幾乎都是編曲的功勞（參考王菲前中後期風格的轉變，可以說就是編曲風格的變化）

而對於電子樂來說，就幾乎全是編曲的概念了。（混音編曲往往是一人負責）

而大部分普通聽眾只關心歌手或作曲的原因，是商業需要，給歌手過度包裝造成的。歌手只是龐大唱片工業體系下的一個icon，這個時空太多流行歌曲的歌手幾乎不需要什麼音樂素養。

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