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不同於畫在楊木畫板上的《蒙娜麗莎》，這是一幅布面油畫，尺幅也相對較小，高大約70釐米，寬不到50釐米，繃在那塊黑胡桃木畫板上。

很顯然，這幅油畫是被刻意隱藏起來的，依據畫作的尺幅，那塊黑胡桃木畫板中央被挖掉了一部分，挖出了一個淺淺的矩形凹槽。

那個矩形凹槽的大小和深度，跟這幅畫作的尺幅嚴絲合縫，正好可以完美地將畫作隱藏起來。

這樣一來，將畫作放入凹槽之中，再蓋上那塊原色亞麻布、以及那幅浪漫主義油畫，用手摸上去根本感覺不到任何異常。

畫板背面更不用說了，同樣看不出任何異常。

而這，正是這塊畫板之所以選擇黑胡桃木、並且這麼厚重的真正原因。

在這幅畫作上，畫著一位典雅而恬靜的貴婦半身像，她身著華服，安靜地坐在一張半圓形椅子上，注視著畫外，嘴角洋溢著謎一樣的微笑。

畫作上人物形象和背景之間的界限並不是很清晰，色調幽暗，似乎籠罩著一層若有若無的薄霧，這正是達芬奇著名的‘漸隱法‘繪畫技巧。

在已經陷入瘋狂的眾多圍觀者中，還是有一些頭腦清醒且眼光銳利的傢伙，這裡是著名的運河古董市場，不缺水平各異的古董藝術品鑑定專家。

他們很快就看出了這幅油畫和《蒙娜麗莎》的不同，並大聲說了出來。

“斯蒂文說的沒錯，這幅油畫並不是《蒙娜麗莎》，雖然畫作上的貴婦很像蒙娜麗莎，而且也有那謎一樣的微笑。

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