通，除了從唐代書法悟出畫家用筆也須留得住，不得流滑，還主張‘士人作畫，當以草隸奇寧之法為之，樹如屈鐵，山如畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣’。”

“和他的關點一致，他的畫畫近樹多用雙鉤，極少一筆點畫。如他繪的《集古樹石畫稿》，其中所畫之樹，幾乎全部用有頓挫、一波三折的線條雙鉤，書法趣味十分明顯。他勾的山石的輪廓線條也是如此，有一種生拙之趣。”

“說到這，咱們再看這幅畫，大家看這裡，能夠和董其昌的風格和水平一致，但其餘大部分地方，雖然能夠以假亂真，但兩相一對比，不難看出水平還是差了一些。”

聽到這裡，程啟恆連忙看了過去，緊接著，就呆若木雞，久久都回不過神來。

“咚咚！”

王之軒敲了敲桌子，說道：“小程，有什麼事情，聽小孟講完再說。”

程啟恆回過神來，苦笑一了聲，就示意孟子濤接著講下去。

孟子濤接著說道：“其次，董其昌結合凹凸之形，提出了‘明、暗’的問題。他說‘畫欲暗、不欲明。明者如機稜鉤角是也暗者如雲橫霧塞是也’。”

“董其昌所謂‘明’、‘暗’，和學無關，‘雲橫霧塞’也不一定說的就是畫雲霧，而是避免著意、著力，須得象雲霧一般空靈，所畫景物似堵塞，實則暢通，意欲斷而猶連，其中自有一番蘊蓄，耐人懸想尋味。”

“董其昌覺得，如果寫景狀物，求其全備，筆墨不免繁瑣奎塞。因此，去‘明’求‘暗’，這反映了董其昌以士人氣代替作家氣的要求。但到了這幅畫上，和剛才一樣，只有少部分達到董其昌的水平。”

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