葉飛記得“四大天王”的集體下課應該是2000年的主旋律，其實早在99年，四人中的大哥張學友便率先提議終結“四大天王”的稱號。而當初製造出這一神話的香港商業電臺也痛下殺手，將他們在電臺的歌曲播放率降到低無再低的程度，使得在2000年1月1日的叱吒男歌手金銀銅獎上，“四大天王”歷史性地無一斬獲。

“四大天王”的時代早就該結束了，它是一個不公平時代的畸形產物。在音樂的探索上到了盡頭，在表演的風格上到了盡頭，“四大天王”自身新陳代謝的能力也到了盡頭。四人中的最弱一環郭富城在兩年前就無以為繼了。在這一年，郭富城給人最深刻的印象不是他唱了什麼歌，而是他總是在一些商業的宣傳場合下，賣力地像個十八九歲的小朋友一樣蹦蹦跳跳。這是郭富城本人的悲哀，卻是酷一代和蔻一代的驕傲。而曾經以電影《甜蜜蜜》、《真心英雄》和英倫電子曲風為我們帶來驚喜的黎明也後勁乏力了，他再也找不到那副冰冷墨鏡下的高貴氣質，只能不知疲倦地製造著泡泡糖般的兒童舞曲，揮霍著自己所剩無幾的靈氣。一心隱退的張學友則忙著照料他新面世的千金，盡情享受著一個父親的快樂，新歌＋精選大碟《當我想起你》只不過是他敷衍老歌迷的玩票之作罷了。老來紅的劉德華反而是“四大天王”最積極進取的一位，憑《暗戰》首奪金像獎影帝雖有評委順從民意的成分，也證明他的演技有了實質性的突破。在歌壇，劉德華的亮點是跨年度的唱片《愛無知》，一貫不痛不癢的他用回低沉、滄桑的聲線來細心詮釋一個成熟男人的愛與痛，讓人為之信服。但即使這樣，他也無助於挽回自己和三位老夥伴日薄西山的未來。

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