黃瑜雯眼睛一亮，臉上卻有不信之色，說：“楓哥，這話言不由衷吧？”

葉之然正色道：“你以為我在隨口敷衍嗎？不是的。我看你的畫，不僅山水景色的描繪已經登堂入室，而且，你的仕女畫畫法新穎別緻，用墨用彩吸收了西方油畫的技法，人物呼之欲出，已經儼然具備大師風範。”[.]

黃瑜雯臉色微紅，說道：“楓哥誇得有些過了，老師經常批評我的人物畫偏離了中國畫的傳統。”

葉之然說：“傳統需要繼承，但不能成為束縛畫作創新發展的理由。這些年，西方繪畫不斷被國人接受，西方畫講究明暗、焦點透視，中國畫也在不斷吸收西畫的特點。特別在人物寫實方面突破了古代仕女畫的缺陷，你的畫也有明顯的突破。”

黃瑜雯沒想到葉之然對仕女畫還頗有研究，就如一個酷愛音樂的人遇到了知音，她不禁欣喜地說：“想不到你對仕女畫有這樣的見識，那你說說，我的仕女畫怎樣突破了傳統？”

葉之然微笑著說：“那我就班門弄斧了。”他是學計算機程式設計出生的，都說學程式設計的人思維活躍，讀本科時他偏愛藝術，對中國畫史、西洋畫史都有濃厚的興趣，仕女畫作為中國人物畫的一個主流畫別，他當然不陌生。

葉之然道：“中國的仕女畫，始起兩晉時期。兩晉是中國歷史上各方面藝術都得到蓬勃發展的一個時期，文學、音樂、繪畫都發展到一個前所未有的高度。兩晉的仕女畫講究‘秀骨清像’，人物俊逸非凡，畫家以顧愷之為代表。到了唐朝，仕女畫達到一個更高的境地，湧現了吳道子、張萱、周昉等眾多名家，人物形象也改變為‘豐腴雍容’。‘虢國夫人遊春圖’、‘簪花仕女圖’等流傳至今的名畫，無論是‘裙紅妒殺石榴花”，還是“一抹濃紅傍臉斜”，無不反映了唐朝的鼎盛和繁華，一直影響到隔海相望的日本。”

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