酒吧裡燈光幽暗的一角，坐著一個瘦削的白髮老人，一杯酒，一支菸，一副獨坐、獨思、獨酌的模樣，營造著一種喧囂中的寂靜。隔著煙霧，我認出了他是我中學的語文老師鄭先生，一個在我人生成長過程中舉足輕重的人物，這個人曾經讓我愛恨交織。 有句名言“人生關要處只有幾步”。和這句話相比，我更喜歡另一位建築大師的話——“魔鬼在細節”。的確，人生重大的轉折，有時竟是發生在不經意的細節之中。 鄭先生是我初中二年級的班主任兼語文老師。他在頭一次給我們班訓話的時候，就非常鄭重地宣告，希望大家稱他先生而不是叫老師。後來我們才聽說，鄭先生原來是大學教授，因為出身不好，文革中調到了這所中學。而文革前的大學裡，一般是管老師稱作先生。 當年我上初中的時候，絕不是一個傳統意義上的好學生，常常讓老師和我母親傷透腦筋。那時我的學習成績馬馬虎虎，不落後也不爭上游，還經常做出些離經叛道的事情。比如在馬路上滑滑板，被交通警扣留，比如踢足球砸破居民樓的窗戶玻璃，比如整夜趴在被窩裡打著手電筒看小說，卻不做數學作業，比如上課時給那位頭髮稀疏的地理老師畫漫畫。但值得自豪的是，我“博覽群書”，作文成績永遠是年級第一。 那年期末，鄭先生布置了一篇題為“等我長大了”的作文。我開篇就來了一句“天生我材必有用”。接著，口若懸河地聲稱要駕神馬，馭東風，周遊世界，蒐集中國流散在世界各地的文物，讓它們迴歸故里。還要偷來達芬奇的畫筆，盜走貝肯鮑爾的金靴，重金收買普希金用於愛情決鬥的手槍。還說要在一百零三歲的時候，成為第一個登上月球的長壽老人。 一連好多天，我都在為自己才華橫溢、妙筆生花的作品沾沾自喜。後來，這篇作文果然被作為典型範例在課堂上宣讀，但鄭先生的結語是：“顏澍！你的作文構思奇巧，與眾不同，但卻華而不實！而且通篇都是白日夢，不著邊際，難道你的理想就是想入非非、遊手好閒地過一輩子嗎？”鄭先生的一席話引得全班同學鬨堂大笑，那笑聲有如晴天霹靂，把我炸得灰飛煙滅。 母親為這件事氣得要死，認定我是一個沒腦子、沒出息、成不了大器的朽木之株。從那之後，她幾乎每天都給我上人生理想教育課，反覆強調，人不能總想著脫離地球吸引力，飄飄忽忽，要學會雙腳落地，踏踏實實地走路，踏踏實實地做人。她還整天拿外祖父和舅舅顏卓文打比方，說外祖父從五歲的時候就說他要學外科，舅舅從小學四年級起，就確定要子承父業，做個出色的好醫生。 鋪天蓋地的諄諄教導，終於挽救了誤入歧途的我。一個暑假過後，我完全變成了另一個人，從此學習努力，循規蹈矩，而且變得性格內向、近乎孤僻。 我一直認定，我人生的轉折和性格的改變，都源於這篇作文。許多年之後我偶然讀了一篇有關建築學的文章，其中提到二十紀世界最偉大的四位建築師之一的密斯·凡德羅，有人問大師，成功的秘訣是什麼，大師回答了五個字“魔鬼在細節”。這五個字也適用於我，可悲的是，這五個字是我人生失敗的初始。 偶爾會想，好心有時也會扼殺一個天才。我是說如果萬一我也是天才的話。假設當時他們不把顏澍先生的奇思妙想看得如同洪水猛獸，假設他們能稍稍給他一點鼓勵和暗示，那麼顏澍先生的人生就可能是另外的樣子了。至少不會像現在這樣，整天心情落寞地總想著改行。 少年時代的奇思妙想變成了一隻候鳥，飛走了，又飛回來，再飛走，如此往復。 如今這個被納入正常軌道，按母親的意願做了四年零五個月外科醫生的顏澍先生，在候鳥飛回來的時候，還會做他的白日夢。不過，不管是在夢中，還是在夢醒之後，顏澍先生都不知道他到底該上哪兒了。 我端著酒杯朝鄭先生走過去。 他見了我，並不意外也並不熱情，只是禮節性地朝我點點頭，那種感覺和當初去他的教研室交作業本時，沒什麼兩樣。 我正不知道該對他說點什麼，他突然問：“你現在是醫生？哪個科？” “外科。” “外科不大好，風險大，而且需要非常好的體力。” “是這樣。” “你怎麼沒想過當面板科醫生？一個放大鏡就能解決所有的問題。要知道，任何表淺的東西都是最好對付的東西。” “其實我根本不想做醫生。” “可是你做了。” “是按照別人的意願。” “不對，改變航向的不是風，是帆。” 我愕然。 “你覺得我很老嗎？”他突然話題一轉。 “沒有，我覺得您變化不是很大。”如果我還會臉紅的話，我現在應該臉紅。因為我此刻脫口而出的話，不是事實。十多年不見，廉頗老矣。 “您已經退休了？” “是，我現在研究佛學。” “那您一定是居士了？” “那只是形式，我不重形式。” “菩提本無樹，明鏡亦非臺？”我有點班門弄斧。 “不錯。世常有，世常無，世無邊，世有邊，命即身，命異身，如來死後有，如來死後無，如來死後亦有亦無，如來死後非有非無。” “太深奧了。” “那就說些淺顯的吧，一個叫迪倫·托馬斯的人寫過一首詩：‘不要溫順地進入那個美好的夜，你要在白晝將近的時刻，縱情燃燒、激盪，頂住光明的消逝。’” “他在說什麼？” “在說死亡。” 他說完話，也不向我告別，站起身，拄著手杖向酒吧的門外走去，留下一個蒼老又茫然的背影。

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