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在李世信繼承老人的記憶中，話劇佔據了很大的一個比重。不過劇本，他還是頭一次嘗試。

像《雷雨》《茶館》這種話劇，只要演員演技線上，演上個十七八回觀眾也看不厭。因為這種話劇所蘊含的精神核心，已經被時間證明，成了經久不衰的經典。

但是小劇場想辦起來，儘量多的獲取喝彩值，靠這些誰演都行的劇本，可不成。

得有自己的東西。

告別了一群老粉，回到了家中，李世信便將自己關到了房間之中。

張明榮老人的走失，是個很好的切入點。但是變成劇本，這一個點可不夠。

它需要有一個完整的，具有起承轉合的完整故事脈絡。

而且寫劇本，跟寫小說還不一樣。小說注重的是故事的背景，人物，發展結局。講究的是用文字引導讀者情緒波動，在這個過程之中體現文章的核心思想。

但是劇本沒有那麼多的文字表現機會，它不要什麼文學性，落實臺詞和人物動作，並可以直接轉化成舞臺形象。

講究的是用最簡練深刻的文字，將畫面和故事情節以臺詞對話的形勢體現出來。

在臥室裡推敲了整整一個下午，李世信才初步完成了《唯有你是我今生忘不掉的牽掛》第一稿。

為了方便自己演出，李世信將張明榮老人的事件改編了一下。

主要講述了一對父女之間，經歷了父親壯年時期對女兒的呵護，女兒成立家庭之後對父親情感的遺忘，父親罹患阿爾茨海默症後引發自己和女兒生活的鉅變，導致女兒的嫌棄。再到父親突然走失，女兒苦苦尋找，在幼兒園找到父親後，父女之間重新尋回真情的過程。

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