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李世信這一次來參加電影節，其實匆忙的很。

前有春晚需要彩排，後有《三體》需要連載，過完年之後就進入到了入圍影片重新剪輯和字幕譯製的繁忙工作中。

對於這個時空的柏林電影節，李世信幾乎沒怎麼了解。

俗話說知己知彼百戰百勝，但是這一波確實是犯了資訊蒐集不全的虧。

在從餐廳回酒店的路上，李世信利用手機在網上搜索了一番，這個時空中國際電影節的真實面貌才部分的呈現在了他的面前。

雖然說電影節的目的，是為了加強世界各國電影工作者的交流，促進電影藝術水平的提高。

但是隨著近些年國際形勢的轉變，各國在各個領域的形態滲透，這個時空中的電影節早就已經成為了名副其實的意識陣地。

但這不是最要命的。

要命的是不光是柏林是這樣，任何的電影節幾乎都是這樣。在哪裡發起在哪裡舉辦，肯定就是哪裡的群體掌握話語權。

自家的地盤自家說了算，這本無可厚非。

但真正讓李世信難受的，還是國際電影節的獎項評審制度。

當下大部分的國際電影節，採用的小評審團制。評審團的規模很小，通常只有十個人左右。

這種評審制度有沒有弊端？

分怎麼說。

因為評審人數少，且評審員幾乎都是行業內的大佬，有自己獨立的電影美學觀，所以在評選作品和影人的過程中，小評審團往往會有一種反商業化的文藝逆返心理。

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