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這就是劇本講究文學性的地方，還用到契訶夫之槍的寫作手法。

一種常見的敘事策略，劇作家和編劇都會用這個方法，為的是把各部分聯絡在一起，使角色、道具和環境跨越不同場景密切關聯。

簡單來說就是開始出現的東西一定要在後來用到，否則就不該出現。源自契訶夫的原話：如果你在第一章說牆上掛著一支來復槍，那麼在第二或第三章，槍必須響。如果槍沒響，那麼它就不該掛在那兒。

拍攝現場很多刀具就是這樣，出現過多次尤其在導演安排的閃回段落中，無論是暗示劇情，還是幾次反轉，令人拍案叫絕。

傲慢自負的大女兒、出軌的窩囊女婿、料理推理版權的無用兒子、做假賬騙錢的兒媳、時刻刷手機的**小孫子、自由派白雪公主孫女……

美隊演的大外孫，一個渾身泛著油膩氣息的浪蕩兒。

透過臺詞和表演形象栩栩如生。

導演看似是為觀眾開啟上帝視角，宛如成為狼人殺遊戲中的上帝。但實際也只是擁有部分視角和每個人的陳述證言，反而無法從中得出誰才是真正的隱狼？

於是在不斷的懷疑推翻中，就連真相本身都變得不再那麼重要，過程中所造成的觀影心理的巨大跌宕，才是真正想要突出的部分。

最令丁誠感覺有趣的是大量影射川普的暗梗，首先是美隊對自己說母親是白手起家時嗤之以鼻，因為創業初期是從老爺子這借了一百萬美元才的今天。

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