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上手之後，呂瀟然徹底明白了電視劇導演的職責。

所謂導戲，其實最關鍵的工作環節是完成對各部門的統籌，指揮各部門按導演的意圖執行工作。

《潛伏》並不是什麼幾百人的大劇組，姜為用的也都是好幾部戲合作下來的老熟人，各部門之間配合熟練，很多時候，呂瀟然這個執行導演還沒傳達姜為導演的意圖，現場就已經完成了…

電視劇一般講究快速生產，內容也都兩個人不停地聊天。

受限於小螢幕，拍攝方法上基本就是近景或特寫對切，所以電視劇抓人的地方在戲，戲好了，演的爛點，沒什麼關係…

許多視聽語言方面的技巧只能體現在大熒幕上！

電視劇的質量好壞很大部分取決於編劇，導演在很多創作方面只能退居二線，成為保障生產效率的監工。

這麼幹下去，很容易就把影視創作幹成行活。

行活：把影視創作的過程當做打卡上班，標準制作，態度敬業，完事走人。

做行活的人不會專門去把事情做到90分，但也不會做到60分以下，能保持到70-80分，就很滿足了。

行活是影視工業快速發展的情況下必然誕生的事物，早年香港連拍電影都是行活。

內地很多電視劇喜歡請香港導演，就是因為香港導演在經歷了TVB的高峰期後，對於行活的操作簡直手到擒來，哪裡該笑，哪裡該哭，哪裡該打，劇情到哪裡該轉折了，節奏拿捏的恰到好處，拍出來的電視劇雖然算不上精品，但也不會爛到哪裡去。

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