說什麼都忘了，她只能在眾目睽睽之下，硬著頭皮，強忍著油煎火烤般的焦灼感，等他彈完。

也是在這時，她不敢再小覷古人的智慧。這一首《c小調第五交響曲》彈得她魂飛魄散，每一根緊繃的神經彷彿都在被琴槌狠狠敲打，一瞬間，她突然領悟了貝多芬耳聾時的彷徨、掙扎、痛楚……

好半晌，命運交響曲終於結束，奧黛爾還沒來得及長吁一口氣，巴赫的《哥德堡變奏曲》又響了起來。她打了一個寒顫，特別想猛然起身，憤怒地大喊“有完沒完”。

但她不能，她只能勉強撐出微笑，若無其事地聽他繼續彈奏。《哥德堡變奏曲》本是給伯爵的催眠曲，此刻在她的耳邊響起，卻像催魂曲一般尖刻刺耳。她是真的受不了了，他有什麼話難道不能直接說嗎？非要一首一首地彈出來？

當帕赫貝爾的《D大調卡農》響起時，奧黛爾已經表情麻木了，她看見有人在小聲討論：“奧黛爾很多曲子確實都運用了卡農的技法，這種創作方法看起來簡單，實際上需要非常廣博的見識。作曲人必須走遍很多地方，親耳聽過很多民間小調，才創作得出來。”

“沒錯，卡農的難點就在於怎麼用幾個音符創作出一首曲子……這些音符怎麼排列，怎麼安排和絃，怎麼設計變奏，都是難點……我之所以欣賞奧黛爾，就是因為她的眼界和見識著實不像一個足不出戶的女子。”

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