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繪畫的最高境界乃是“心中有畫”，須通“心靈”，須得“機趣”。

在繪畫之中，必須於性靈中發揮筆墨，於學問中培養意境，兩者是一內一外的修養功夫，筆墨技法倒是次要的東西。

繪畫有兩種境界，一是“畫”，一是“寫”，“畫”是描畫，“寫”就是抒，抒胸中逸氣。

世上之人論及者寡，能做到的就更少了。

桂州官府賜宴之上，胡文海如此說，李三堅無法推辭，無奈只好即興作畫。

李三堅只沉吟片刻，就揮毫潑墨，作出了一幅名曰“春闈秋赴圖”的圖畫。

畫中畫了一些赴京趕考的學子，學子們有胖的，有瘦的，有老的，有少的，有家境好的，有家境貧寒的。

家境好的或乘船或坐車，船上或車上的財物、食物堆積如山，身邊僕役成群，是大張旗鼓，“揮師北上”。家境貧寒的根本坐不起船或根本無車可乘，依靠的只有自己的兩條腿，揹著簡陋的行李，穿著破舊的衣物，帶著僅能餬口的乾糧，行走在荒郊野外，一路之上是極為艱辛的，甚至一些貧寒學子半路之上乾糧吃完，只好沿路乞食，情狀是極為悽慘。

一些學子甚至倒斃在了赴京途中。。。

李三堅在畫中暗諷世道不公。

朱門酒肉臭，路有凍死骨！

短短時間，李三堅也畫不出多麼精緻的畫卷，不過寥寥幾筆卻畫出了世間百態。

不過李三堅此幅畫卷並未使用“生畫”的技法，只是一般的圖畫。

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