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“影視表演的實質仍然是動作，是心理與形體相統一的動作過程，配合當下情景或語言，進行的符合場景的反應，是神經系統配合肌肉做出的最應景的把握能力，囊括了動作、感覺、直覺，成為下意識的肢體表達。”

“故而表演可以稱之為動作的藝術，以理論為基礎，為實踐打下基礎，所以理論應該是通俗易懂的，大眾化的，而並非玄之又玄，晦澀難懂的。”

“如今多數人把表演的實質做了些調整，著重強調感覺，把感覺稱之為表演的根本，這個調整實際上就常常會強調錶演中的感覺和直覺現象的出現，卻往往導致演員找不到感覺，又或者說，在表演的過程中，所伴隨的動作便會產生強烈的感覺，若僅僅靠感覺來支撐表演，則不能概括影視表演的整體性。”

“人物的動作、情感都活在演員的身上，就是說，演員與角色需要非常好的融合、統一，在加深自身動作特徵的瞭解，認識、調整的同時，也要對自己所扮演的角色進行準確分析，人物的基調是什麼，人物的核心是什麼，人物的動作特徵是什麼，才能把文學作品中的人物角色成功復活在舞臺或熒幕上，由自己的身心來體現出活生生的人，達到角色附體，合二為一。”

……

書籍再次被翻動一頁，帶著嶄新的墨香噴進鼻腔，令他心曠神怡，眉頭都舒展開來，長嘆出一口氣，端起水杯抿下一口水，在口腔內停留了幾秒鐘後，才分三次嚥下。

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