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十一月三號，娛樂版面還在報道著依然熱映的電影投奔怒海，不過關注焦點倒是從開始的最關注票房，開始往更深層次裡深入，說許安華在這部電影裡導演水平達到了一個階段性的高度，比起胡越的故事，導演功力更駕輕就熟，這部片子會是新浪潮的一部經典力作.

還有的說本片突破了通常香港電影的格局套路，浸潤著濃重的家國情懷，政治隱喻明顯，寫實意味突出，氣氛陰鬱蒼涼，雖是描劃異鄉的政治民生，卻能夠令本土觀者感同身受，其抽絲剝繭式的冷靜手法和充滿刺激的大場面都可圈可點。

影片以紀實的手法將鏡頭視角對準一個嚴肅的主題，對越南戰後新經濟區的慘狀給予了寫實性描述，以新聞記者的視覺和新聞報道的態度，對整個大環境的蕭條敗落致以無情的懷疑與批判。

也有人在感嘆還是左派電影人在內地吃的開，投奔怒海這樣題材的電影竟然可以明目張膽的在內地全程取景.

對此這點喬峰也是深表贊同的，內地稽核的嚴格程度他是很清楚的，這部片子要是香港其他公司拍的，想在內地取景基本不可能，也就是左派電影，也就是夏夢這樣和內地關係密切的人才有這樣的能力.

不過，這些都和喬峰沒關係，他和關芝琳激戰一晚天快亮的時候才睡下，醒來的時候差不多已經下午三點了，磨磨蹭蹭瞎弄了點東西吃過後，喬峰把關芝琳送回了她家，明天她還要拍戲，喬峰不敢再留她了，不然他怕管不住自己讓關芝琳明天再起不了床.

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