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兩個法師幾乎同時發現了墓室中的變化，那變化不在牆壁上，不在穹頂上，而是在用來存放遺物和屍骨的墓穴中。在最深處的墓穴裡，有一個在磷粉的閃爍下變的格外深邃，表現出明顯和其它墓穴深度上的差異。

在那一格中雖然擺放著一具屍骨，可它的樣子現在看起來也頗為令人生疑。起司和咒鴉對視了一眼，這次由起司來打頭陣，他伸出手指，非常謹慎的，彷彿害怕被那屍體咬傷一般的，輕輕摸了它一下。

“木頭的。”

一下，就足以拆穿這微妙的謊言。或許一般人在這種寒冷壓抑的環境中會懷疑自己的觸覺和判斷，但起司不會，他反手抓住那具乾屍的手臂，接著湊近身子微微向旁邊一拉。

果然，它所表現出的結構特性與生物遺骸並不相同，那些看似脆弱的骨骼沒有絲毫受到傷害的樣子，整體性的被拉著平移了幾分。

這樣的反應更加說明，擺在那裡的壓根就不是屍體，只是一具做的非常逼真的，在光照下都可以惟妙惟肖的木雕。

“雕這東西的人，一定是個怪人。”

咒鴉幫忙將木雕搬到地面上來，一人大小的實心木頭本身就不會很輕，考慮到雕刻帶來的重心問題，它確實需要兩人合力才能較為輕鬆的移動。至於雕刻這座木雕的人是否是怪人，這個問題其實也被人們在很多時期討論過。

自古以來，美都是藝術所追求的，畫家也好，雕塑家也好，都是以美作為作品的第一目標。可伴隨他們而來的，是任何歷史時期總會產生的，對於畸形的，怪誕的，乃至瘋狂醜陋的事物的創造和追求，這恐怕不能用簡單的心理扭曲來概括。

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