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我跟老賈是同事，他是主編，我們做了21年同事了。藝術審美是需要拉開點距離的，我們距離近，辦公室緊挨著。太近了，許多東西就看不清了，屬於燈下黑吧。我參加過他太多次研討會，但基本不說話，只是幫忙做些會務。今天因為是這個形式，要是上午的形式我還不準備說。現在這個氣氛有點兒像我們《美文》編輯部開會，就事說事，實話實說。我說三點，因為是燈下黑，我就瞎說。

第一點，我先說說他怎麼寫人，怎麼寫事情。

老賈的寫作是用中國人的腦子寫中國人。我們的當代文學，學習外國文學太投入，都不太像中國人的文學了。天真或者逼真地模仿外國人寫作，不叫國際化，也很難達到超一流水平，叫“影子文學”還差不多。世界上強大的民族，都是用本民族的思維方式思考事情和做事情的。文學是人學，老賈是這麼寫人的。當然，他還寫得不夠好，至少離我覺得他應該達到的標準還有點距離。但他這些年，寫的這些書，都盡力地在做這方面的工作，創作著中國人的文學作品。老賈寫事情，是放在變化中去寫，放在越來越複雜了的社會狀態中去寫。在他的長篇小說中，只有《浮躁》這一本單純一些，以後的那麼多本，都是越寫越複雜。

我們現在面臨的這個中國社會有多複雜呢？我舉幾個細節，比較著，也分析著去看。

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